Jimmy Orpheus

Roland Klicks JIMMY ORPHEUS ist ein Film, den man gesehen haben muss. Produziert wurde der Film mit den geringsten Mitteln, aber im Geist, einen Langfilm zu machen. Das sich hier irgendwann eine Sollbruchstelle im Produkt einfurcht, war zu erwarten. Roland Klick tat das Beste draus und war dabei so gut, dass sich heute zwischen Entstehung qua Behelfs und Betrachtung des fertigen Films eine nicht zusammenfügbare Unterbrechung auftut. Denn JIMMY ORPHEUS wirkt wie gewollt, von simpler Notwendigkeit, die Menschen zu zeigen, wie sie sind.

Ulrich von Berg zitiert einige treffsichere Kritiken der Zeit
Auszug aus Das Kino des Roland Klick, erschienen in der edition filmwerkstatt, Essen 1993

Raimund Le Viseur erzählt im Berliner Abend einfach die Geschichte des Films, und zwar mit Worten, die so perfekt den Stil des Film treffen, dass man dem Mann nur neidlos gratulieren kann: „Ein junger Gelegenheitsarbeiter kann, sozusagen, seinen Nagel nicht einschlagen. Er fährt nach St. Pauli. Er quatscht Mädchen an. Er säuft. Er spielt Flipper. Er gerät in Schlägereien. In dieser tristen Nacht trifft er ein Mädchen. Was macht sie, woher kommt sie? Geht sie auf den Strich? Immer wieder lässt sie sich abschleppen – immer wieder kehrt sie in dieser Nacht zu ihrem streunenden Typen zurück. Es wird Morgen. Das Mädchen geht vor in die Pension; endlich soll das Bett frei sein... Er wartet. Er wartet umsonst. Sie ist verschwunden. Die Nacht ist vorbei.“
Dem Autor des Boulevardblatts genügt diese Geschichte und die Stimmigkeit, mit der Klick sie erzählt, er fühlt sich nicht herausgefordert, die Handlung der beiden Protagonisten zu werten, und er weiß zu würdigen, wie zielsicher der Regisseur die richtigen Realitätspartikel aus dem sozialen Umfeld seiner Geschichte herausbricht, dem Zuschauer zur näheren Betrachtung anbietet und so ständig den visuellen Reichtum des Films mehrt. Close-ups sind die dominierende Einstellungsgröße, close-ups von Autos, Schaufensterauslagen, Hausfassaden, Biergläsern, Flippermaschinen, U-Bahnschächten und von Gesichtern, denen man dabei zusehen kann, wie sie sich ihren Reim auf das Vergnügungsangebot der Stadt machen. Diese Arbeit nimmt Roland Klick ihnen nicht ab und dem Zuschauer erst recht nicht. Aus dieser Oberflächenspannung, auf die es Klick vorrangig ankommt, zieht Le Viseur die richtigen Schlüsse: „Bei Klick wirken die Klischees und Kulissen des Wirtschaftswunders nicht steril wie bei seinen Kollegen. Wovor viele verzagen, er vermag es zu bewältigen: die fatale Eintönigkeit der Bundesrepublik als Filmplatz, diese Städte, die aus Resopalplatten gemacht zu sein scheinen. Klick ist kein ‚Reporter‘. Was ihn vor allem auszeichnet: Er geht ran an die Menschen. Sie interessieren ihn. Und dann modelliert er sie. So kommt es, daß man immer gespannt bleibt. Man reißt die Augen auf. Die kleinste Reaktion auf einem Gesicht ist ein Beitrag. Menschen sprechen sich aus, ohne zu reden...“