U3000

„U3000 – die ultimative Samstagabend-Show“
von Cordula Kablitz-Post, 2015

Christoph Schlingensief lernte ich 1988 bei den dreharbeiten eines kleinen Fernsehspiels kennen, bei dem er Regieassistent war und ich Script/Continuity. Besonders begeisterte mich sein absurder Humor, ich hatte während der Dreharbeiten oft Muskelkater vom Lachen. Es war der Beginn unserer langjährigen und kreativen Freundschaft. Als ich meine ersten TV-Beiträge Ende der 80er Jahre drehte, berichtete ich immer wieder über Christophs Filme und Kunstaktionen für die diversen TV Sender.
Zu einem ersten Höhepunkt unserer Zusammenarbeit wurde die legendäre Talkshow-Satire „Talk 2000“ im Jahr 1997. Ebenso wie „Talk 2000“ war „U3000“ ein Experiment und niemand wusste, was dabei herauskommen würde. Wir wollten hier nun endlich die Grenzen des Mediums austesten. „U3000“ sollte eine Samstagabendshow für die ganze Familie werden mit echten Emotionen, Überraschungen und großen Gefühlen. Alles sollte aus dem Moment heraus entstehen. Was sich bei „Talk 2000“ bereits bewährt hatte, sollte hier noch gesteigert werden. Schlingensief war ein Improvisationsgenie. Er sollte als Moderator aber, genau wie seine Gäste, in erster Linie an sich selbst interessiert sein und damit die Promotionabsichten seiner Gäste ad absurdum
führen. Der talk war nur noch Farce, Misskommunikation und Schweigen, ansonsten viel Geschrei und Aktion. Absurditäten, die die heile TV-Welt in Frage stellen sollten: die Außenwette auf dem Schrottplatz, bei der Familien ihre Autos um die Wette zerkloppen, Videoeinspieler von Geburt und Tod, und Christoph lässt vor den Geschockten Hellwigs die Hosen runter. Er brüllt sich durch die acht Folgen wie ein Berserker.
In der Berliner U-Bahn hatte es kurz vor Beginn der Dreharbeiten zu „U3000“ gebrannt. Wir hatten bereits mühsam die Drehgenehmigung der BVG für unsere U-Bahnshow erhalten. Der Brand in der U-Bahn inspirierte Christoph Schlingensief zu einem neuen Arbeitstitel „Die Todesfahrt der U3000“. Bei einem Interview mit einer Berliner Tageszeitung ließ er sich hinreißen, den neuen Titel zu erwähnen. Die BVg sagte uns noch am gleichen Tag die Drehgenehmigung ab. Christoph und ich eilten daraufhin
kleinlaut zur BVG-Zentrale und versuchten den Vertrauensverlust wieder gut zu machen. Dabei war der Umstand, dass ich zu dieser Zeit hochschwanger war und wir beide wie Maria und Josef auf Herbergssuche wirkten, sicher vorteilhaft. Als die BVG-Pressestelle unseren Beteuerungen, dass unser Konzept in Wirklichkeit harmlos sei und wir nichts drehen würden, was dem Image der BVG schaden würde, keinen Glauben schenkte, brachten mich meine Hormone dazu, sogar echte Tränen zu vergießen. 14 Tage später konnten wir dann schließlich doch drehen. Zur letzten aufzeichnung ging ich nicht, weil ich wusste, dass sicher etwas passieren wird, was die bisherigen Dreharbeiten toppen würde und ich wollte ausschließen, meine Tochter in der U-
Bahn zu bekommen. Das telefon klingelte kurz vor Schluss der Sendung: die BVG ließ ausrichten, dass wir wegen Erregung öffentlichen Ärgernisses angezeigt werden, weil ein nackter Mann auf einem U-Bahnhof im Kettcar mit einer Möhre im Hintern hin und her gefahren sei. Dazu habe Christoph gerufen: „Das ist Matthew Barney – das ist eine Kunstaktion“.
Christoph hatte Schneideraumverbot bekommen, das war mir damals wichtig, weil mein Cutter und ich bei „Talk 2000“ viele Wochen und Nächte mit ihm und seiner damaligen Freundin diskutiert hatten, ohne Rücksicht auf Zeit und Geld. Das gipfelte irgendwann natürlich im Streit, bei dem Christoph schrie: „Ist mir doch scheißegal, wenn ihr pleite geht.“ Den drohenden Konkurs bei der ebenfalls total unterfinanzierten Low-Budget-Produktion wollte ich bei „U3000“ nicht wieder erleben. Im Vertrag mit MTV stand nun drin, dass Christoph den Schneideraum nicht betreten dürfe. Stattdessen schrieb er nun jeden Tag lange Mails mit Wünschen, was in der Sendung vorkommen sollte, meist total widersprüchlich zu den Vorstellungen von MTV, die vor allem „alle Behinderten“ rausgeschnitten haben wollten. Schließlich wurden die Sendungen jedoch toll und alle hatten sich wieder lieb. MTV hat „u3000“ leider nie wieder gesendet.

Schlingensief und TV
Requiem auf das (deutsche) Fernsehen oder Das letzte Lachen des Roberto Blanco
von Jörg van der Horst

Die Arbeit Schlingensiefs verbindet bei aller Verschiedenartigkeit der bisweilen langanhaltenden Augenblicke der Irritation darüber, wo die Unterhaltung aufhört und der Ernst einsetzt. Die Sekunden dazwischen bedient Schlingensief nicht, da ist jeder ganz bei sich. Er bezeichnet diese Lücke als ein grosses Glück, als ein Korrektiv für die Unzahl Kleinbürgerlicher Kontrollmechanismen, die jeder in sich trage. „Die Lücke fordert zum Handeln heraus, zum Erfinden, zum Sich-Verlieren im Spielrausch, zur Hysterie“, in der alles möglich sei, „auch die Gewalt oder das Verbrechen.“ Schlingensiefs Fernsehprojekte, die Sendungen TALK2000 und U3000, sind ein auf jeweils acht Folgen ausgelegter Blick hinter die Kulissen des Apparats. Der Ankündigung eines fertigen TV-Produkts, dem Spiel mit Erwartungshaltungen zugunsten hoher Einschaltquoten, steht hier die Präsentation des Show gewordenen Durcheinander gegenüber. Das permanente Chaos und die unverholene Planlosigkeit eröffnen blitzartig, inmitten des Spektakels, freie Sicht auf das, was sich hinter der Perfektion des Mediums verbirgt. Eine durch Unvermögen und Schwäche bedingte Formlosigkeit bricht in ein strukturiertes Format ein und zeigt, wie die ‚normale‘ Ordnung der Show zustande kommt, von ‚professionellen‘ Machern fabriziert wird. Beide Sendungen sind auf ganz banale Weise unterirdisch – der TALK2000 findet in der Kellerkantine der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, die U3000 in einer Berliner U-Bahn statt. (...)
Weder ist Schlingensief im TALK2000 ein Talk-, noch ist er in der U3000 ein Showmaster. Faktisch übernimmt er die Rolle eines solchen und gibt sich bisweilen als Forschungsleiter eines Fernsehexperiments zu erkennen (TALK2000). er macht alle Fehler und geht mit ihnen um, indem er sich dazu bekennt. Das Fehlerhafte, das Konzeptionslose wird zur Konzeption erklärt. Dieser (Anti-)Talkmaster berichtet über die enorme Konkurrenz und führt sie auf die endlose Vermehrung identischer Angebote für ein gleiches Publikum zurück. Hält er dem Druck nicht Stand, dann verlässt er das Studio (TALK2000) oder zieht sich weinend in eine Sitzecke zurück (U3000). Wenn ihm nichts einfällt, sagt er nichts, oder er sagt, dass ihm nichts einfällt. Seinem Willen zur Perfektion, zur Bedienung eines perfekten Apparats, steht das dauernde und demonstrative Versagen gegenüber. (...)
Die Bilder sind stets zur Belustigung freigegeben, egal um welches Thema es geht. In der U3000 wird diese Handhabe mitunter derart übertrieben, dass erste Zweifel am demonstrativen Frohsinn aufkommen. Alles wirdgezeigt und beklatscht: Sex, Gewalt, Drogen, Diskriminierung. Das „Medium der totalen Enthüllung“ kennt keine Intimität und kein Geheimnis. Fernsehen produziert eine Kultur, die alles, was nicht vergnüglich und sensationell ist, massiv ignoriert. In der Folge brechen moralische Maßgaben insbesondere das Schamgefühl, in sich zusammen. Das Resultat ist eine schillernde Welt als problemfreie Zone. (...)
Schlingensiefs Fernsehverständnis irritiert wiederum durch seinen affirmativen Charakter. Die Kritik an einer medialen Scheinwelt wird nicht formuliert oder nur sporadisch benannt. Es werden bestehende Medieninhalte imitiert (TALK2000) und ihre vorhersehbaren Auswüchse kolportiert (U3000). Alternativen werden keine geboten, ein Gegenprogramm wird nicht eröffnet. Schlingensief liefert einen vorsätzlich trashigen Abgesang auf das unpersönliche, das unseriöse, das schlichtweg unwahre Fernsehen, symbolisiert durch das Aushängeschild des konsumorientierten fast-food-TV: die Show. Der Niedergang einer nicht mehr vorhandenen Fernsehkultur wird gerade dort ausgestellt, wo man es am wenigsten erwartet – im Fernsehen.
 
(Auszug aus der Arbeit zur Erlangung des Magistergrades der Philosophischen Fakultät zu Münster, Westfalen, 2002)