Salamone, Pampa

Schlachthäuser mit aufgesetzten Betonklingen, monumentale Friedhofsportale auf flachem Land: Architekt Francisco Salamone (1897–1959) prägte das Bild der argentinischen Pampa rund um Buenos Aires. In Teil 34 seiner Filmreihe „Photographie und jenseits“ tastet Heinz Emigholz einmal mehr Baukunst auf biografische Spuren ab. Salamone, als Kind aus Sizilien eingewandert, verwirklichte seine Ideen zwischen 1936 und 1940 – als Mussolinis Italien die Architektur als ideologisches Gewerk neuentdeckte.
Beim Rathaus von Coronel Pringles scheinen Äxte in die Fassaden zu schlagen. Anderswo wachsen steinerne Baumpilze. Und vorm Friedhof von Saldungaray formiert sich, von der Rückseite aus betrachtet, ein gigantischer Pfannkuchen oder eine Satellitenschüssel, während vorn ein leidender Jesuskopf aus dem Beton hängt. Monumentale Entwürfe, hier und da mit Elementen des Art déco oder des italienischen Futurismus versehen, die hoch in den Himmel ragen und Bedeutung markieren. Francisco Salamone wirkte in den Jahren der „Década infame“, jenes berüchtigte Jahrzehnt, auf das wenig später die Präsidentschaft Juan Peróns folgte. Ungastlich und voller Hybris muten die Gebäude an. Von Moderne und Fortschritt sollten sie künden und erhoben sich doch schreckensgleich über die Bauernschaft des Landes. Heinz Emigholz dokumentiert die einschüchternden Bauwerke aus allen erdenklichen Winkeln. — Carolin Weidner, DOK Leipzig 2022

Wie in noch keinem anderen Emigholz sind die Filmbilder mit Tieren – Rindern, Pferden, verschiedenen Vögeln und einem aus einem Tor stolzierenden Hahn – bevölkert. Ein „Tierfilm“ also, wie der Filmemacher selbst im Anschluss an das Screening meinte. Das hat schon etwas Ironisch-Befriedigendes, dass diese Orte, die die industrielle Fleischverarbeitung auf so obszöne Weise theatralisieren, dieselben sind, die nun den Tieren eine Bühne innerhalb eines Architekturfilms bieten. Sowieso schafft es Emigholz’ Film wieder einmal, Zeugnisse einer zeitspezifischen architekturpolitischen Topografie freizulegen, die man mit jeder Einstellung etwas besser zu verstehen meint – und das, obwohl wir gar nicht mit Hintergründen „versorgt“ werden. — Tilman Schumacher, critic.de 2022