Gisela

Ein konsequent naturalistisch inszeniertes kleines Meisterwerk über das Leben junger Erwachsener aus der unteren Mittelschicht, das subtil den Teufelskreis von Machtlosigkeit, Frustration und Langeweile einfängt. Die Authentizität wird durch das intensive Spiel der Darsteller noch unterstrichen. Sehenswert. – Filmdienst

Durch kurze, schnörkellose Dialoge und ein neutrales, im Hintergrund bleibendes Setting lenkt der Film die Aufmerksamkeit auf die Personen; auf deren Gesten und Blicke, die oft mehr aussagen als Worte. In der letzten Sequenz sind alle Figuren in einem bewegten, schwebenden Moment miteinander vereint: noch einmal wird klar, dass es weniger um Liebe geht als um die Möglichkeit zur Kommunikation zwischen Einzelnen. – Crossing Europe

Als Entdeckung kann man GISELA verbuchen, den zweiten Kinospielfilm der deutschen Regisseurin Isabelle Stever, der auf dem gleichnamigen Roman von Anke Stelling und Robby Dannenberg basiert. Eine präzise geschriebene und gespielte lakonische Erzählung um zwei nicht mehr ganz junge Tagediebe in einer anonymen Wohnbausiedlung, die sich in Trinkgelagen und sexuellen Prahlereien ergehen und bei all dem Maulheldentum doch unweigerlich in den Bann der Titelheldin geraten. – Isabella Reicher, Der Standard

Stever’s admirably matter-of-fact account of the development of this decidedly unromantic triangle paints a persuasive portrait of the lives of lower-middle-class twenty- and thirtysomethings in today’s Europe. Without resorting to melodramatic cliché or easy moral judgements, she subtly suggests that her characters are caught in a world circumscribed by feelings of powerlessness, passivity, conformism, frustration and boredom. The naturalistic performances ring as true as the low-key realism informing both the visuals and the narrative, at times lending the film an authenticity and integrity reminiscent of the Fassbinder of ‘Katzelmacher’ and ‘Wild Game’. – Geoff Andrew,
Time Out